Capilla del Palacio Real | Madrid
| Mano Izquierda | Mano Derecha | |||||
| III | Órgano Mayor | |||||
| Flautado 26 | 16′ | Flautado 26 | 16′ | |||
| Flautado 13 | 8′ | Flautado 13 | 8′ | |||
| Violón 26 | 16′ | Violón 26 | 16′ | |||
| Violón 13 | 8′ | Violón 13 | 8′ | |||
| Octava | 4′ | Octava | 4′ | |||
| Tapadillo | 4′ | Tapadillo | 4′ | |||
| Flauta Dulce II | 8′ | |||||
| Docena y Quincena | 2 2/3′, 2′ | Docena y Quincena | 2 2/3′, 2′ | |||
| Lleno | V | Lleno | V | |||
| Nazardos | IV | Corneta | VI | |||
| Corneta Tolosana | III | Corneta Tolosana | III | |||
| Trompeta de 52 | 32′ | |||||
| Orlo de 26 | 16′ | Orlo de 26 | 16′ | |||
| Trompeta Real | 8′ | Trompeta Real | 8′ | |||
| Fagot | 8′ | Oboe | 8′ | |||
| Trompeta Magna | 16′ | |||||
| Clarín de bajos | 8′ | Clarín | 8′ | |||
| Chirimía | 4′ | Clarín 2 | 8′ | |||
| Violeta | 2′ | Chirimía | 4′ | |||
| Viejas | 16′ | Viejas | 16′ | |||
| Orlo de 13 | 8′ | Orlo de 13 | 8′ | |||
| II | Órgano de Ecos | |||||
| Flautado 13 | 8′ | Flautado 13 | 8′ | |||
| Violón | 8′ | Violón | 8′ | |||
| Flauta Travesera II | 8′ | |||||
| Tapadillo | 4′ | Tapadillo | 4′ | |||
| Lleno | III | Lleno | III | |||
| Címbala | III | Címbala | IV | |||
| Nazardos | III | Corneta | VI | |||
| Trompeta magna | 16′ | |||||
| Trompeta Real | 8′ | Trompeta real | 8′ | |||
| Clarín | 8′ | |||||
| Bajoncillo | 4′ | Chirimía alta | 4′ | |||
| Voz humana en ecos | 8′ | Voz humana en ecos | 8′ | |||
| I | Cadereta Interior | |||||
| Violón | 8′ | Violón | 8′ | |||
| Tapadillo | 4′ | Tapadillo | 4′ | |||
| Quincena | 2′ | Quincena | 2′ | |||
| Lleno | III | Lleno | III | |||
| Octava de corneta | 4′ | |||||
| Nazardos | III | Corneta | IV | |||
| Tiorba | 16 | |||||
| Trompeta Real | 8′ | Trompeta real | 8′ | |||
| Voz humana a la francesa | 8′ | Voz humana a la francesa | 8′ | |||
| Pedal | ||||||
| Contras de 26 | 16′ | |||||
| Contras de 13 | 8′ | |||||
| Tambor y timbal | ||||||
| Temblor suave | ||||||
| Temblor fuerte | ||||||
EL ÓRGANO DE LA CAPILLA DE PALACIO REAL DE MADRID
HISTORIA
Es una obra extraordinariamente bien organizada, elaborada cuidadosamente hasta el más pequeño detalle. Está lleno de sorpresas tanto en sentido técnico como musical, demostrando la capacidad de Bosch, su autor.
En un reducido espacio (5,8 x 2,7 x 8,2 m. Anchura, profundidad y altura respectivamente) se encuentran instalados 42 registros, entre ellos dos 16′ abiertos, un 16′ tapado y seis registros abiertos de 8′. Esta disposición solo se ha podido lograr con la división de los secretos en alto y bajo, así como la abundante utilización de tablones aconductados.
La Cadereta está completamente instalada dentro de una caja expresiva incluyendo la trompeta 8′ que ha tenido que ser acodada varias veces pues la altura de dicha caja es de 1,1m.
Los tres teclados son directamente suspendidos . El Órgano Mayor tiene doble arca de vientos. Es un órgano pionero en utilizar procedimientos de evitar ruidos de mecánica.
La alimentación de viento del órgano se realiza mediante una manivela que solamente necesita la intervención de una fuerza de tres kilos. Dicha manivela está montada sobre una biela con un sistema de contrapesos (similar a los modernos motores de 4 tiempos) que mueve cuatro pequeños fuelles bombas en forma de cuñas.
Un ingenioso sistema de balancines y listones realiza la función de mecánica de registros. Este mecanismo en si está pretensado, es regulable y evita cualquier juego dado que los movimientos en cada dirección están compensados.
Los grandes y únicos pesos encima de los fuelles determinan una presión invariable de 74 mm de columna de agua. Los tubos tienen unas luces bastante anchas y los pies medio cerrados. Dientes originales se encuentran sobre todo en los tubos de la mano de Fernández Dávila.
Los tubos tapados tienen tapones interiores de estaño ajustados con piel, desde A 4′ los tapados se convierten en semitapados con chimeneas cuyos tapones están soldados y disponen de orejas para la afinación. Todos los demás tubos tienen pequeñas orejas soldadas o confeccionadas con la parte restante de la elaboración de la boca. Este detalle permite determinar en casi todos los tubos la altura original de la boca, lo cual se convierte en documentalmente muy importante. Los tubos abiertos, incluso los nasardos, tienen entallas de expresión hasta aproximadamente el 1 1/3′.
Radio Clásica (RNE): Patrimonio y música – Cea en el órgano de la Capilla Real – 02/02/14
El fantástico órgano Dávila/Bosch del Palacio Real, suena en las manos de Andrés Cea y con música de Ojinaga, Nebra y Domenico Scarlatti. Además, la Misa de Bartolomé de Escobedo para el Rey Felipe II.
INNOVACIONES DE J. BOSCH
Otras realizaciones o inventos con las denominaciones que Cavaille-Coll utiliza 60 años más tarde:
- Doble arca de Viento (Cavaillé-Coll “Double laye”)
- Aire de los Llenos (Cavaillé-Coll “Appel”)
- Doble longitud trompeta (Cavaillé-Coll “Trompette Harmonique”)
- Expresiones de afinación (Utilizados por Cavaillé-Coll solamente a partir de 1857 después de haber construido su gran órgano de Saint Denis).
- Imitación de Flauta travesera.
- Teclados completos en arca de expresión.
- Acoplamientos regulables.
- Mecánica de registros propia y compensada, trabajando siempre tensados.
- Ejes de las reducciones suspendidos por muelle, evitando holguras.
- Amortiguación de ruidos de mecánica.
- Concentrada intervención de construcción de hierro para ahorrar espacio.
- Alimentación de viento por biela por contrapeso.
- Triple arca de viento (Catedral de Sevilla 1793)
- Corneta descompuesta de lengüetas (Catedral de Sevilla 1793)
- Fuelles paralelos (posiblemente en la Catedral de Sevilla 1793)
MADRID, ESPAÑA
Capilla del Palacio Real, 1994
R 44 / III, Leonardo Fernández Dávila, Jordi Bosch, 1778
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