Conservatoire Supérieur de Paris CNR | Paris
| I | Positif | III | Récit | ||||
| 31 | Salicional | 8′ | 25 | Bourdon | 8′ | ||
| 32 | Bourdon | 8′ | 26 | Flûte douce | 4′ | ||
| 33 | Voce Umana | 8′ | 27 | Flageolet | 2′ | ||
| 34 | Flûte à fuseau | 4′ | 28 | Larigot | 1 1/3′ | ||
| 35 | Prestant | 4′ | 29 | Cornet | III rgs | ||
| 36 | Nazard | 2 2/3′ | 30 | Hautbois | 8′ | ||
| 37 | Doublette | 2′ | |||||
| 38 | Tierce | 1 3/5′ | Pédale | ||||
| 39 | Sifflet | 1′ | 13 | Soubasse | 16′ | ||
| 40 | Cromorne | 8′ | 14 | Flûte | 8′ | ||
| 15 | Flûte | 4′ | |||||
| II | Grand-Orgue | 16 | Cor de nuit | 2′ | |||
| 1 | Bourdon | 16′ | 17 | Basson | 16′ | ||
| 2 | Montre | 8′ | 18 | Trompette | 8′ | ||
| 3 | FLûte à cheminée | 8′ | 19 | Chalumeau | 4′ | ||
| 4 | Prestant | 4′ | |||||
| 5 | Quinte | 2 2/3′ | |||||
| 6 | Plein-Jeu | IV rgs | |||||
| 7 | Flûte | 2′ | |||||
| 8 | Trompette | 8′ | 10 | III / II | |||
| 9 | Voix Humaine | 8′ | 11 | I / II | |||
| 20 | III / PED | ||||||
| 12 | Tremblant Pos.dans le vent | 21 | II / PED | ||||
| 24 | Tremblant Récitdans le vent | 22 | I / PED | ||||
| 41 | Tremblant Pédale | 23 | III / 4′ PED | ||||
| Especificaciones técnicos: | |||||||
| Extensión | Manual | C – g III | |||||
| Pedal | C – f I | ||||||
EL ÓRGANO DEL "CONSERVATOIRE SUPÉRIEUR" DE LA VILLE DE PARIS
Construir un órgano para un conservatorio supone una gran responsabilidad: El organero debe ser capaz de ofrecer tanto a profesores como a estudiantes un instrumento que (como herramienta) ayude al estudio. El gusto musical y técnico del estudiante se configurará bajo la influencia de dicho instrumento. Por lo tanto será el punto de referencia para comparar muchos otros órganos que posteriormente pasarán por sus manos.
Al mismo tiempo nuestro órgano debe ser apropiado para satisfacer todos los anhelos y esfuerzos de los estudiantes.
Creemos en los efectos energéticos de un buen instrumento: el estudio debe ser inspirador y nunca causar fatiga.
Los profesores Marie-Claire Alain, Georges Guillard, Marie-Louise Langlais y Jacques Taddei marcaron criterios flexibles sobre el aspecto tonal del instrumento. El instrumento debería permitir tocar repertorio europeo excepto romántico (el centro dispondría de otro instrumento histórico apropiado) al mismo tiempo presentando la transparencia y la vivacidad de los órganos meridionales. Por lo tanto, la música mediterránea de órgano podría interpretarse apropiadamente, en cierta medida, sentirse como en casa, así como las obras de J.S. Bach sonarían convincentes y con mayor color.
PARÍS, FRANCIA
Conservatoire Supérieur de Paris, 1996
N 32 / IV / P, 1996
DESCRIPCIÓN
El mueble es de roble francés macizo, discretamente dorado y policromado, reforzando su apariencia de vitalidad.
El sistema de viento está realizado con tres fuelles clásicos de pliegues paralelos, común para Órgano Mayor y Recit y propios para Positivo y Pedal.
La acción de los registros es tanto mecánica como eléctrica, con 256 combinaciones y tarjeta de memoria suplementaria.
La mecánica de notas es suspendida y directa ofreciendo rápida y segura repetición.
La base del órgano está colocada 5m más baja que la entrada de la sala, aspecto que era importante tanto para el diseño del mueble y sus proporciones (realizado por Simon Platt) como para su armonización. La intensidad del sonido es muy diferente desde los teclados o desde la posición del público. La única estructura que resuena en esta sala es el mueble (los revestimientos de techo y paredes son de materiales con superficies en parte selladas)
Teniendo en cuenta estas circunstancias hemos determinado una presión de viento de sólo 55mm de columna de agua. Las celosías de la fachada están completamente cerradas. El difícil equilibrio entre la igualdad y la vitalidad a menudo se decantaba a favor del discurso natural del sonido de cada tubo.
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