Auditorio Nacional de Música

Auditorio Nacional de Música | Madrid

Disposición


IV	TOMPETERíA		III	EXPRESIVO
1	Trompeta Batalla	8′	41	Violón Mayor	16′
2	Clarín T	8′	42	Flautado de madera	8′
3	Bajoncillo B	4′	43	Gamba	8′
4	Trompeta Magna T	16′	44	Onda Marina	8′
5	Violeta B	2′	45	Viola	8′
6	Viejos	16	46	Octava	4′
7	Orlos	8′	47	Flauta Travesera	4′
8	Tolosana	IV	48	17ª Mayor	3 1/5′
9	Corneta	VI	49	Nazardo 12ª	2 2/3′
10	Violón	8′	50	Quincena	2′
			51	Nazardo 17ª	1 3/5′
II	ÓRGANO MAYOR		52	Pífano	2′
11	Flautado Mayor	16′	53	Séptima	1 1/7′
12	Flautado	8′	54	Chiflete	1′
13	Flauta Chimenea	8′	55	Lleno	IV
14	Flauta Armónica	8′	56	Tercerilla	III
15	Octava	4′	57	Fagot	16′
16	Docena	2 2/3′	58	Trompeta Armónica	8′
17	Quincena	2′	59	Oboe	8′
18	Lleno	VI	60	Voz Humana	8′
19	Címbala	IV	61	Clarín Campaña	4′
20	Trompeta Mayor	16′	62	Tremulant
21	Trompeta Real	8′
				CADERETAS EXTERIORES
	Acoplamientos mecánicos		63	Flautado	8′
22	IV-II		64	Tapado	8′
23	I-II		65	Quintatón	8′
24	III-II Bajos		66	Octava
25	III-II Tiples		67	Flauta Dulce	4′
			68	Nazardo 12ª	4′
	PEDAL		69	Quincena	2 2/3′
26	Grave	32′	70	Flauta Silvestre	2′
27	Contras	16′	71	Nazardo 17ª	2′
28	Subbajo	16′	72	Nazardo 19ª	1 3/5′
29	Flautado	8′	73	Churumbela	1 1/3′
30	Bajo Cónico	8′	74	Lleno	II
31	Octava	4′	75	Címbala	IV
32	Corno	2′	76	Serpenton	III
33	Tolosana	III	77	Cromorno	16′
34	Compuestas	III	78	Tremulant	8′
35	Lleno	IV
36	Contra Bombarda	32′		Acoplamientos
37	Bombarda	16′	79	III-I (eléctrico)
38	Trompeta	8′	80	IV-Ped
39	Clarín	4′	81	III-Ped (eléctrico)
			82	III 4′-Ped (eléctrico)
			83	II-Ped
	Acoplamiento Electrico		84	I-Ped
40	III 16′ – II


	Mecánica suspendida
	Combinaciones programables (2560)
	Crescendos programables (4)

EL GRAN ORGANO DE LA SALA SINFÓNICA DEL AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA DE MADRID

FILOSOFÍA DE UN PROYECTO
La construcción de un órgano para la mayor sala sinfónica de nuestro país supone asumir un muy alto compromiso.

El instrumento ha de cumplir varias misiones; didáctica, sede de concursos de composición y de interpretación, grabaciones, y especialmente sus funciones concertísticas como instrumento solista y como acompañante en obras orquestales y corales.

En él debe ser posible interpretar la más amplia gama de literatura musical y abrir camino a nuevas creaciones, no obstante, debe tener su personalidad propia, una armonización de máxima calidad que logre vencer las dificultades del gran volumen de la sala, y de una acústica más favorable para otro tipo de instrumentos.

El instrumento se basa en los conocimientos y progresos internacionales, reproduciendo la vertiente estilística centroeuropea, así como en la rica tradición de las escuelas ibéricas, llegando a una síntesis, y como obra artesana, llega a una expresión creativa de la época en que vivimos y de su entorno.

ESTÉTICA
La fachada del instrumento es expresión palpable de esta síntesis. Proyectada por el arquitecto Simon Platt, se ha intentado plasmar en ella un cuerpo decorativo acorde con la sala. Múltiples elementos de los órganos históricos ibéricos, se armonizan en una síntesis:

Tradicional trompetería horizontal, distintivo del órgano ibérico.
Tubos de fachada adornados, probable aportación flamenca o alemana al órgano Catalán-Balear del Renacimiento y Barroco, y todavía utilizado por el genial organero Jordi Bosch y su escuela de Andalucía.
Elevación de la parte central del mueble. La Cadereta, muy frecuente en la escuela Balear-Catalano-Levantina, en este caso partida en dos.
Tubos invertidos, existentes en las catedrales de México D.F y Perpignan
Diseño de las celosías que cubren la parte superior de los tubos, tradición muy extendida en los órganos de la escuela castellana.

La fachada del órgano en resumen, representa los cinco cuerpos del instrumento del órgano expresivo (Werkprinzip). Cada cuerpo tiene una misión asignada y por tanto su sonido tiene un carácter distinto de los demás. De hecho, podría hablarse de cinco órganos diferentes.

TÉCNICA
El reflejo del órgano ibérico también se aprecia en los detalles técnicos:

Existencia de tres juegos partidos en el teclado de la trompetería.
Abundante presencia de registros de lengüeta.
Flautado doble (muy característico de Mallorca).
El armónico de tercera en la tercerilla del órgano Expresivo.
Acoplamiento partido en bajos y tiples del tercer al segundo teclado, facilitando la interpretación de la literatura organística ibérica.

ARMONIZACIÓN
Después de efectuar ensayos acústicos con muestras de diferentes carácter, con la sala llena y vacía, cada unos de los casi 5.000 tubos fue ajustado a las condiciones del recinto.

Partimos de la base que el órgano es un instrumento en constante evolución, y muestra de ello son las numerosas innovaciones aplicadas en este órgano. Algunas de ellas basadas en investigaciones propias como por ejemplo el sistema de alimentación del viento, los acoplamientos mecánicos, las ventillas cuádruples en el expresivo, etc.

Otras fundamentales en las realizaciones de los antiguos maestros organeros, como el sistema de ajuste de los ejes de la mecánica mediante muelles auto-regulables, inspiradas en el invento de Jordi Bosch, realizado en el Palacio Real.

MADRID, ESPAÑA
Auditorio Nacional de Música, 1990
N 69 / IV / P

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